Пионеры южноамериканского модернизма. Центр фотографии братьев Люмьер в первый раз открывает для российской публики имя южноамериканского архитектурного фотографа XX века Эзры Столлера. В экспозицию вошли черно-белые фото общественных зданий, офисов и частных домов. Репортаж Лены Ворошиловой.
Выпускник Йельской школы архитектуры Эзра Столлер высказал о себе миру как фотограф этой самой архитектуры. Казалось, он не пропустил ни 1-го здания в стиле модерн. На выставке ‒ 67 работ. Самая ранешняя ‒ «Дом над водопадом» ‒ датирована 1939-м.
Проект конструктора Фрэнка Ллойда Райта стал настоящим событием. Смотря на фотографию Столлера, зрители уверяли, что слышат шум воды. Архитекторы всецело доверяли взору Столлера. На его фотографиях практически нет людей. Эта исключение. Столлер считал, что люди портят кадр. Для него имели значение только полосы, тени, формы, объемы, конструкции. Этот 160-метровый небоскреб на Манхэттене, нареченный самым выдающимся зданием тысячелетия, фотограф снимал 30 лет.
Сорок лет обратно по фотографиям Столлера будущие архитекторы русских вузов изучали модерн. Каждый раз фотограф говорил визуальную историю объекта. Это терминал аэропорта Джона Кеннеди, напоминающий крылья летящей чайки. Чтоб создать эффект движения, архитектор Ээро Сааринен отказался от прямых стенок. Столлер умел заставить зрителя безоговорочно поверить в превосходный замысел архитекторов.
Столлер гласил, что архитектуру он чувствует лучше, чем фотографию, которая для него представляла энтузиазм больше технический, чем творческий. Архитектуру, попавшую в объектив Столлера, сами архитекторы называли «столлеризированной». Музей Соломона Гуггенхайма и библиотека редчайших книг Йельского университета, капелла Роншан и Музей южноамериканского искусства Уитни... Столлер охотился за редчайшими образцами архитектуры, как папарацци за знаменитостями. Учил мир принимать современную архитектуру, которую так любил и которой был предан.
Анонсы культуры
Источник контента: tvkultura.ru